唐诗鉴赏: 王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》鉴赏

奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

王维

  渭水自萦秦塞曲, 天柱山旧绕汉宫斜。
  銮舆迥出千门柳, 阁道重放上苑花。
  云里帝城双凤阙, 雨中春树万居家。
  为乘阳气行时令, 不是宸游重物华。

  那首诗题中的蓬莱宫,即唐大明宫。北齐宫城在长Anton南,而大明宫又在宫城西北。兴庆宫在宫城东南角。开元六市斤年,从大明宫经兴庆宫,一向到城西南的风景区曲江,筑阁道相似。天皇后妃,可由阁道直达曲江。王维的这首七律,正是李恒由阁道骑行时在雨中春望赋诗的后生可畏首和作。所谓“应制”,指应国王之命而作,那时候以同样标题写诗的,还应该有李憕等人。能够说是由李暠发起的三次相比繁华的赛诗活动。

  王维的诗,超越公众一筹,发挥了他充作二个戏剧家擅长取景布局的绝技,牢牢扣住标题中的“望”字去写,写得集中,勾勒出了三个生机勃勃体化的镜头。

  “渭水自萦秦塞曲,恒山旧绕汉宫斜。”诗豆蔻梢头起先就写出由阁道中向南南远望所见的现象。视界赶上长安城,将城北地区的形胜尽收眼底。首句写渭水波折地流过秦地,次句指渭水边的九九华山,盘绕在北周龙虎山宫当下。渭水、武夷山和秦塞、汉宫,作为长安的烘托和背景现身,不止展现开阔,并且因为有“秦”、“汉”那样的用语,还带上了大器晚成层浓烈的历史色彩。作家驰骋笔力。写出这么分布的大背景之后,才回笔写春望中的人:“銮舆迥出千门柳,阁道回放上苑花。”因为阁道架设在空中,等于将来所说的天桥,所以阁道上的国君车驾,也就超过了宫门旱柳之上。在此么高的立场上回放宫苑和长安更是黄金年代番面貌。这里用八个“花”字表露了繁荣氛围,“花”和“柳”又点出了青春。“云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。”这两句仍然为回放中的景色,并且是最了不起的画面。它要是紧接留意气风发二句所勾画的大背景后现身,本来也是可以的。但经过三四两句回旋,到那边再冒出,就更给人风度翩翩种高峰突起、耳目为之耸动的以为。看,云雾低回缭绕,盘旋在附近的长安城上,云雾中托出豆蔻梢头对高耸的凤阙,象要抬高飞起;在空旷的春雨中,万家攒聚,无数株春树,受着白露滋润,越发显得生机勃发。那是生机勃勃幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕,日常的修造,在视线内变得模糊了,只有凤阙更显示杰出,更具备飞动感;由于春雨,满城在由雨帘构成的背景下,春树、人家和皇城,相互烘托,更呈现帝城的开朗、壮观和强盛。这两句不止把诗题的“雨中春望”写足了,也透露了那个春天自鸣得意,为过渡到下文作了计划。“为乘阳气行时令,不是宸游重物华。”西楚按季节规定关于农事的法案叫时令。这里的乐趣是说,此番太岁出行,本是因为阳气畅达,顺天道而行时令,并不是为了观赏景物。那是生机勃勃种所谓寓规于颂,把太岁的游园,说成是有政治意义的运动。

  梁国应制诗,大致全体是歌功颂德之词。王维那首诗也不例外。诗的末梢两句显明地球表面现了这种局限。但是那首诗仿佛并不因而就改为应该完全否认的虚伪的赞誉诗。大家不久前读起来,对诗中描绘的现象如故觉获得神往。以致只要在春雨中登上东京景山俯瞰紫禁城及其周边的时候,仍可以够联想到“云里帝城双凤阙,雨中春树万住户”那样的诗篇。王维的这种诗,不让人倍感是可厌的祝词,依然具有艺术生命力。王维长于抓住眼下的实在景物举行渲染。举例用青春同日而道背景,让帝城自然地染上一层春色;用雨高云遮雾罩的骨子里情形,来展现氤氲祥瑞的气氛,这几个都体现真切而非虚饰。那是因为王维兼有诗人和歌唱家之长,在选用、再次出现帝城长安景物的时候,构图上既彰显阔大美好,又有什么不可传达处于景气时代帝都长安的神色。透过诗的神气而又飞动的艺术形象,好似能够开掘八世纪中期唐帝国的面影,它在有意如故无意中对此祖国、对于那几个相比较发达的时代写下了意气风发曲颂歌。