歌词鉴赏: 刘清夫《念奴娇》唐诗鉴赏

念奴娇

鹧鸪天·什么人折南枝傍小丛

  郑少微  

  什么人折南枝傍小丛,佳人丰色与梅同。有花无叶真罗曼蒂克,不向胭脂借乌紫。应未许,嫁春风。天教雪月伴玲珑。池塘疏影伤幽独,何似横斜酒盏中。

  郑少微的那首“鹧鸪天”是后生可畏首咏红绿梅的词。归于咏物诗词大器晚成类。咏物诗词假设只限于描摹物的自身,则与谜语日常,无多可取。咏物贵有寄寓,有寄寓则有意境,格调自高。那首词咏梅而不仅仅于梅,是透过对春梅形象的描摹,对春梅品格的称扬来赞叹象红绿梅同样高洁的精英和高士。

  上片写春梅的丰色和韵味。“何人折南枝傍小丛”。风华正茂开头就从红绿梅所处的求实条件着笔。南枝朝着,梅开最盛。“折南枝”当然是折开得最盛的梅花了。这为次句“丰色”二字提供了依据。次句“佳人丰色与梅同”,此句以物拟人,由物及人。丰色,既是红绿梅的丰色,也是材质的丰色。独有春梅本领和人才比美,招人产生办法联想。第三句仍从春梅本人特点着笔向意境的纵深处掘进、扩充。“有花无叶真洒脱,不向胭脂借黄铜色。”常言说:“红花虽好,还须绿叶扶助。”“万绿丛中一点红。”有绿叶的选配手艺流露红的赏心悦目来。而春梅差异,梅花怒放时,绿叶还未长出。她不倚重绿叶的帮手,凭他只有的香气丰色,超然独立于百花之上,被叫作“梅兄”。“洒脱”本是用以写人的,这里用来写花,亦花亦人,花与人在艺术形象桐月联合起来了。作者既是拍手称快花的品格高雅,也是赞扬象红绿梅形似的英才和高士品格高贵。

  第三句是从花与叶的铺垫关系上来写的,第四句则是从光后上的反衬关系来写的。平凡的人赏花多热爱花的精彩纷呈,而梅花却“不向胭脂借高粱红。”不借艳丽的情调迷人,只凭他洁白的庐山面目目,无瑕的实质力克。正就像“却嫌脂粉污颜色”(张祜《集灵台》)的花容月貌同样,紫气东来和他白玉无瑕的本质比较,统统失去了动人的自豪和使人陶醉的魔力。将审美情境更坚实了豆蔻年华层,进一层杰出了干枝梅高洁的为人。读者简单从这一艺术形象中深味出此中所含有的丰硕的意蕴。言在颂花,意在颂人。

  下片侧重写春梅的气概清劲风格。百花都在春风吹拂下开放,唯独红绿梅那位“丰色”佳人却不肯“嫁春风”。她不想跟百花相近“喜笑脸开”,不向春风献媚邀宠,却偏偏愿意和“雪月伴玲珑”。春梅本为“岁寒三友”之风度翩翩,星回节大吕,她却于雪中开放。独有和她同样白玉无瑕的雪和月才配作她的配偶。在这虽提议了雪和月,但梅仍然是中央,雪和月是搭配。春风、胭脂,是用绝没错事物和颜色来和春梅作铺垫;雪和月,是用同类事物和颜料来和春梅作铺垫。在寒夜月光和星回节雪光的相映成趣中,红绿梅临风挺立,迎寒傲雪,愈显精气神。这一艺术形象的扶助,使审美情境进风流倜傥进入深度开展,深化了读者的审美乐趣,启示读者自然联想到作者毕生不肯随俗同流,不攀龙趋凤,不慕富贵,一身清白的清白本质。那多亏她仕途不得意的因由。

  结尾两句“池塘疏影伤幽独,何似横斜酒盏中”。化用了林逋的咏梅名句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月早晨”而另具新意,更进一层由写春梅之形到写梅花之神,使艺术境界达到本词所形容的最惊人。在读者前边打开的是一个令人赞佩的境况:澄净的池水中反射着疏疏朗朗的寒客清影;酒盏中几枝梅影横斜,情调自然、安谧、恬淡。那就是佳人、高士所追求的情境。也是小编以红绿梅自喻的心境的剖白:“安贫乐道,淡泊明志。”小编生当南齐末年,朝政昏暗,君王荒淫,外患频繁,正直的知识分子无力匡扶,只有退而光明磊落,“不汲汲于富裕,不戚戚于贫寒”,自甘淡泊。不过“全世界皆浊小编独清”的人实在太少,笔者不免自作者侵害幽独,只有饮酒赏梅,自娱手淫而已。于安谧淡泊中表表露一丝万般无奈的抑郁感。

那首词咏梅而不压制从梅花外表加以刻画,而是全力培育红绿梅的艺术形象,寄寓着深层的蕴意。通过对春梅艺术形象的审美,启发读者明白个中增加的内涵,既是咏梅,也是咏象梅相近高洁的精英、高士。既可明白为作者的自喻,又不拘限于小编的自喻。红绿梅成为了诗人所惊羡的玄妙人物的化身。(王俨思)

霜天晓角

  武夷咏梅  

  梅  

  刘清夫  

  萧泰来  

  乱山深处,见寒梅生机勃勃朵,皎然如雪。的妍姿羞半叶,斜映小窗幽绝。玉染香腮,酥凝冷艳容态天然别。故人虽远,对花哪个人肯轻折。疑是姑射神明,幔亭宴罢,迤逦停瑶节。爱此溪山供秀润,饱玩洞天风月。万石从当中,百花头上,什么人与争高洁。粗桃俗李,不须连夜催发。

  千霜万雪。相当受寒磨折。赖是生来瘦硬,浑不怕、角吹彻。
清绝。影也别。知心惟有月。原没春风情性,怎么样共、海棠说。